Чарівність Аліси Фрейндліх безмежно — жіноче, людське, акторська. Причому так було і 30, 40 років тому, і зараз...
Колись, ще на зорі їх відносин, майбутній чоловік, режисер Ігор Владимиров, сказав Фрейндліх: «Твій стиль — гамен, хлопець-шибеник. Не міняй його ніколи». І вона його порадою все життя: «Я навіть соромлюся того, що називають шикарним. У мене є, наприклад, норкова шубка. Але я рідко її ношу. Вона частіше в шафі висить і годує моль. Віддаю перевагу зручну спортивну куртку. Прикраси люблю. Але часто просто забуваю, що купила нові сережки. Так вони і лежать».
Вона проста і одночасно вишукана — а на екрані може бути як нескладною начальницею Калугіної, так і королевою Анною Австрійською. Вона володіє своєю, особливою манерою у всьому — в тому, як говорить, рухається, слухає співрозмовника, сміється, навіть у тому, як бере сигарету. При цьому ні грама манірності.
Всі її киногероини абсолютно різні. Ними захоплюєшся, їм співчуваєш, вони обурюють — але завжди розумієш, що є у них якась своя правда, своя біль, як у Огудаловой з «Жорстокого романсу» або у провінційної старіючої прими з «Успіху». А ще за всіма ними дуже цікаво спостерігати — так багато нюансів привносить в їх «малюнок» акторка! Скільки шарму в її відчайдушної, по-дитячому безпосередній пенсіонерці Тумановою («вітчизняної міс Марпл») — героїні серіалу «Жіноча логіка», скільки пустощів і молодого куражу в 90-річної скульпторки з фільму «На Верхній Масловці».
Напевно, всі ці якості повною мірою властиві й самої Фрейндліх, яка ніколи не боялася пускатися в авантюри, рішуче змінювати долю, крокувати в невідоме. При цьому — пройшовши вогонь, воду і мідні труби — не втратила в собі дитину.
Сьогодні важко, ні, неможливо, неймовірно уявити, що довгі роки її не було в кіно, що ми жили без неї, без її «мимри», без голосу, переконує нас, що у природи немає поганої погоди! І навіть важко запам'ятовується прізвище Фрейндліх не стала на заваді нашої любові, нашої визнання. Адже все це прийшло вже тоді, коли вона стала не просто театральною актрисою, але театральною зіркою Ленінграда.
Тим не менш в кіно грала тільки невеликі ролі, епізоди. Це обставина і змусила колись Алісу Брунівна сказати: «Мої почуття до кінематографу не мають взаємності, я його люблю, а він мене ні...» Хоча не можна сказати, що вона так вже переживала із-за цього! Театр завжди був головною її любов'ю: «Так, трошки було прикро. Але це почуття швидко проходило, тому що у мене ще з перших кроків все було якось дуже вдало і помітно. Починаючи з інститутського дипломного спектаклю, відразу зашелестевшего за театральним вухам...» Вона і зараз більше любить.
Чому, чому кіно не помічав її стільки років? Тут не одна причина. По-перше, з перших же спроб їй заявляли, що у неї не киногеничное особа. Вона й сама не раз зізнавалася, що її засмучувала неправильна скульптура її обличчя, як говорили кінооператори. Є норми, яких вона ніколи не відповідала. А оператори не обтяжували себе зайвою роботою, щоб зуміти правильно показати це унікальне обличчя, яке може бути дуже різним і змінюватися до невпізнання при мінімумі гриму.
По-друге, довгі роки кіно проходило повз, тому що театр не залишав сил вже ні для чого. Всі 70-ті були віддані сцені: у той час обидва вони з Владіміровим були цілком поглинені народженням та становленням свого «дитини» — Театру імені Ленсовета. «Будівництво» театру займало 24 години на добу.
Але це були добровільні самозречення, згадує Аліса Бруновна: «Такі зречення потрібні для того, щоб працювати в театрі — адже емоційний бункер у людини один. І якщо актори надто марнують себе в звичайному житті, надто палко її проживають, то потім на сцені залишається тільки ложечкою вишкрібати залишки — і виходить все дуже бідненько...».
Її, ще зовсім юну, можна побачити і дізнатися у молоденької буфетницею в популярному і понині улюбленому фільмі «Смугастий рейс», що вийшов на екрани в 1961 році. Приблизно в той же час Ельдар Рязанов пробує Фрейндліх на роль Шурочки Азарової в «Гусарській баладі». І виносить вердикт — «її жіночність пре з будь-якого костюма». А уявляєте, якщо б її зірка зійшла вже тоді? Або трохи пізніше — в 1968 році, «Зигзаг удачі», коли той же Рязанов знову звернувся до Фрейндліх. На жаль... знову не склалося, тому що вона чекала дитину, дочка Варю.
Але Рязанов, дійсно «подсевший» на Фрейндліх, не вгамовувався — спробував її і на роль Наді в «Іронії долі», правда, потім сказав досить образливе: мовляв, героїня повинна бути просто казково гарна собою, так, щоб герой міг у неї блискавично закохатися — а це, мовляв, не про Фрейндліх...
Але нарешті наполегливій Рязанову вдалося знайти той «чудовий» спосіб, який стовідсотково підійшов до Фрейндліх, — образ «мимри», преображающейся в красуню! Це був всім відомий «Службовий роман». Треба сказати велике спасибі Ігорю Владимирову, отпустившему Алісу Брунівна на досить тривалі зйомки.
Фрейндліх загорілася роллю — і, на подив навіть самому Рязанову, не те щоб боялася з'явитися в кадрі, м'яко кажучи, не надто привабливою, навпаки, особисто доклала руку до того, щоб зробити свою Калугіну як можна менш жіночною: «Не можу сказати, що мені це було дуже важко. Може бути, навпаки, та ступінь привабливості, яка повинна була з'явитися в результаті, далася з великими труднощами. Я сама вибрала собі костюм з кримплена, сумний і страшний, п'ятдесят четвертого розміру (тоді Фрейндліх важила близько 50 кг, тобто 44-й розмір). Це анітрохи не злякало мене, тому що я знала, що попереду — реабілітація цієї жінки...»
Вона любить дивитися на палаючий вогонь — будь то камін, пічка або свічка, і... на воду. Дуже любить ліс, обожнює збирати букетики з польових квітів. Одна з її неминущих пристрастей — гриби. Вона навіть взимку уві сні бачить грибний ліс. Вміє не тільки збирати, але й солити, маринувати, суп з них варити... Коли є можливість, любить довго спати вранці.
«Гарний настрій зараз у мене буває, коли збираюся з донькою по магазинах, — сміється Аліса Бруновна. — Вона побудувала дачу, і мені подобається щось разом купувати. Коли Варя була маленька, вона весь час будувала якісь будиночки і на питання, у що вона грає, відповідала: «уютие!» Ось і я до сих пір люблю цю гру...»
Вона, як і дуже багато акторів, шалено забобонна: «Я веду себе в повній відповідності з народними звичаями — в разі чого і спльовую, і стукаю по дереву, і додому не повертаюся, бо знаю, що похід буде невдалий. І в чорних кішок вірю. А якщо текст ролі падає на підлогу, що дуже погано для актора, тут же па неї сідаю. Обов'язково в театрі мені дістанеться 13-е місце або в вагоні — полиця з цим номером, але це число для мене найщасливіше...»
В житті вона рідко плаче. Але може заплакати, подивившись хороший фільм, або на виставі, коли щось дуже зворушила. Раніше, коли була молодшою, плакала від образи. Зараз не плаче, тому що не ображається — вважає, сама не безгрішна, шукає вину в собі. Коли їй буває соромно, краще вибачитися. Навіть з інстинкту самозбереження.
У ній поєднується непоєднуване — педантичність з розхлябаністю, раціональність з емоційністю, сила зі слабкістю. Напевно, в цих протиріччях і є найцікавіше, індивідуальність особистості. Іноді вона буває слабкою жінкою, а часом сама дивується власній силі. Будучи дуже пластичною і відважної, за своє життя вона зробила стільки різних кульбітів і жодного разу не зламала жодної кісточки!
Вона як і раніше молода душею. Але каже, що в цьому дисонансі як раз і полягає трагедія: «Коли ти багато знаєш і багато накопичив за життя, але реалізувати вже не можеш — твоя фізична даність знаходиться в протиріччі з душевними потребами і бажаннями. В цьому і полягає головна драма старіючого людини — коли душа не встигає за фізичною оболонкою. Хочеться злетіти, а вже не взлетается...»
Своє життя Аліса Бруновна вважає щасливою, каже, що несподівані повороти в її долі були вдалими. Хоча переживання і печалі теж були. Але додає — як казали розумні люди, «лише той, хто страждав, здатний примудритися душею».
Абсолютно щаслива людина і в мистецтві навряд чи щось вродить. До того ж безхмарне щастя буває, на її думку, лише у дурнів: «Моя головна помилка в цьому житті — я дуже довгий час думала, що все життя ще попереду. Що я все ще встигну. І багато чого, може бути, упустила саме з-за цього дивного відчуття. А коли озирнулася (це було років десять тому), зрозуміла, що попереду вже зовсім нічого немає. Тоді-то і усвідомила, що це було помилкою. Що жити треба було жадібніше».
За матеріалами: Гучні легенди
